2011年 カッサンドル展 3067LL

● 2011年 カッサンドル展のポスター 精密レプリカ額入りジクレーアート
 ≪CASSANDRE, MONOMA TERRACE≫


額縁・マットの色をプルダウンにてお選びください

2011年 カッサンドル展 3067LL

価格:

9,487円 (税込)

額・マット:
購入数:

送料無料。お届けはご注文後約7日です。価格にはアートプリントとマット・額縁、全て含まれます


商品名 :2011年 カッサンドル展 3067LL
作品名 :CASSANDRE, MONOMA TERRACE
作者名 :Andrea Ristori
製作年 :2011
額縁・マット : 木製カマボコ型=12mm、t=1.5mmx2枚ダブルマット、前面t=1.5mmクリアーガラス
          額縁とマット色をお選びいただけます
           ・黒艶消し額縁 X ブラウン/ライトベージュ・ダブルマット
           ・白ツヤ額縁 X ネイビー/ライトブルー・ダブルマット
額縁サイズ : 410mm x 525mm
作品サイズ : 272mm x 407mm (内側マット抜きサイズ、表側オーバーマット抜きは282 x 417mm)

・ フレームの詳細

額装色見本

・ ディスプレーイメージ : 大きさの参考にしていただくためのイメージ写真です

2011年 カッサンドル展のポスター、ディスプレーイメージ

・ 額入りジクレーアートについて

当商品は伊勢和紙に顔料インクを用いたレプリカジクレープリントを、日本製の額装材料にてアート額装したものです。作品に奥行きを持たせるダブルマット(濃淡二重のマット)仕様です。
三重県伊勢市の伊勢和紙は江戸期より伊勢神宮奉書紙として漉かれ、伊勢神宮ばかりでなく全国の神社の神宮大麻(お札)として使用されています。インクジェットアートプリントへの取り組みに意欲的で、伊勢和紙アートペーパーは阿波紙と並ぶ新たなアート材料として世界中の写真家やアーティストに使用されています。無酸性和紙に顔料インクを使用することによりシルクスクリーン、リトグラフ、オフセットプリントに比べ、格段に耐光性・保存性が良く、長期にわたって鑑賞に耐えます。表面テクスチャーはマーメード紙やキャンソン紙程度の強さを持ち、厚めに乗せた顔料によって深みのある風合いが楽しめます。
製作にあたってはデジタル撮影、またはスキャニングした画像データに経年保存による傷の補修、色あせや黄ばみは原画の表現を損なわない範囲で色調・彩度の可塑修正を施し、再度、作品ごとの印刷プロファイルを微調整して仕上げ、新たなアート作品としてお楽しみいただけます。


● 2011年 カッサンドル展のポスター

アドルフ・ムーロン・カッサンドルは1901年、フランス人の両親の元、ウクライナに生まれました。1915年にパリに移住してフランス国籍を取得、1918年からジュリアンアカデミー(美術学校)に学びました。印象派絵画を嗜好していたといわれますが、入学後は1919年にワイマール共和政下のドイツ・デッサウで開学されたバウハウスに強い関心を抱いたと言われています。(直接的な交流は確認されていません)カッサンドルは若くして自立して家計を支えなければならなかったと伝わる事情からか、芸術家ではなく、デザイン会社で商業画家の職につき、遅くとも1922年には最初の商業ポスターをデザイン、1925年には家具店のポスター、きこり=Au Bucheronで工芸博覧会グランプリを受賞、早くも1926年に独立を果たし自身のデザインスタジオを興しました。わずか25歳の時です。カッサンドルには「芸術と商業の狭間」といった芸術家特有の迷いが無く、「金のため」「見る者に効果的にメッセージを伝える」といった自身の仕事の明確な役割と、潔い割り切りがありました。これが単純明快で大胆、象徴的でありながら直接的・直感的な分かり易さ、シュールレアーなロマンチシズムを持つ一種記号的とも解釈される成果物に昇華しており、商業ポスターのあるべき方向性に大きな影響を与え、ついには商業作家の市民権と、作品と呼ぶにふさわしい芸術的評価を得るにいたりました。
カッサンドルのポスターが・・・例えば、あの客船ノルマンディーを描いたポスターが、直接的に船会社にどれだけの利益をもたらしたかは検証のしようがありません。ただ、カッサンドルの登場が商業ポスター、あるいは商業デザイナーに与えた影響は計り知れないものがあり、近いところではラッツィアが描いたルイヴィトンのポスターはカッサンドルのノルマンディーのポスターへのオマージュとなっていました。後を追う者たちを無尽蔵に生み出したという偉大さでは傑出した存在です。
アンドレア・リストロはイタリア生まれの米国人デザイナーです。現在はバルセロナを拠点に活動しています。本作は、ウィスコンシン州のモノナ・テラスで開催されたカッサンドル展のポスターです。モノナ・テラスは、1938年にフランク・ロイ・ライトが設計案を出したウィスコンシン州会議事堂とモノナ湖との間に位置するコンベンションセンターで、建築工事が開始されたのはライトの最初の提案から50年以上経った後のことで、1997年に完成しました。カッサンドル展のポスターは、オマージュというよりも、1932年の客船アトランティックのポスターをリメークしたものと言った方が良いかもしれません。じっくり見れば、論理的にはおかしな線も無くはないのですが、それさえも幾何学的な美しさに見える、実に巧みであり、その巧みな美くしさが、1932年のオリジナルよりも強調されて見える秀作です。

・ 雑感

カッサンドルの後を追うものと言えば枚挙に暇がありませんが、なんと行っても有名なのはレイモン・サヴィニャックでしょう。1935年からカッサンドルのアリアンス・スタジオで働き、カッサンドルより直々の薫陶を受けたと言われます。サヴィニャックのポスターはカッサンドルとの共通点、それは直感的に伝えることを最大の目的としたことに徹した点です。したがって、手段たる技法・・・例えば記号的だとか、アールデコ、デフォルメなど、その手段は意味を成さないもので、商業デザイナーはあらゆる手持ちの技術と感性でクライアントとユーザーとのコミュニケーションを生み出す・・・これこそがヴィジュアル・スキャンダル(サヴィニャックの作品を評価した造語)の本質と言えます。(T.O.)

【Maritime Gallery Ocean-Note】


● ジクレーアートプリント・客船 LL/Poster BonVoyage INDEX

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